Ярость против машины: с/т

Слияние рэпа и рок-музыки прошло долгий путь. Обе сферы музыки рассказывали андеграундные истории с упорством, непосредственностью и отношением. И хотя некоторые из самых ранних слияний жанров действительно отражали это, поразмыслив, такие кроссоверы, как «Walk This Way» от Run-DMC и Aerosmith, слишком сильно уходили в китч.

В Лос-Анджелесе 90-х альт-рок узурпировал хэви-метал на Сансет-Стрип, в то время как хардкор-хип-хоп взорвался благодаря бескомпромиссным голосам NWA, выведя гангста-рэп на неожиданный массовый рынок. Эти два несопоставимых стиля создали пропасть, преодолеть которую могли только группы, достаточно смелые, чтобы попытаться; примечательно, что у нас есть (по крайней мере) два. Группа Ice T's Body Count выступила против еще одного деструктивного выступления, сочетающего в себе множество ареновых хуков, металлическую театральность, жесткий антагонизм и рэп-стихи, пропагандирующие левую иконоборческую программу. Так что именно в 1992 году Rage Against The Machine лучше всего подтвердили кроссовер рэп-рока со своей собственной целеустремленностью.

Том Морелло, один из первых последователей анархистской философии в школе, уехал в Лос-Анджелес вместе с другим уроженцем Чикаго и гитаристом Адамом Джонсом (впоследствии игравшим в Tool), по счастливой случайности, где Зак Де Ла Роча набирал зубы на хардкор-панк-сцене округа Ориндж. Когда Морелло выбрал певца за его восхитительные микрофонные выходки и общий семейный опыт политической активности - к нему присоединился друг детства Де Ла Роча и басист Тим ​​Коммерфорд, а затем поддержал мощный бит Брэда Уилка - радикальная демо-кассета Rage, наполненная спичками, привлекла внимание. крупных лейблов. Предоставив группе полный творческий контроль, ставка Epic окупилась критическим и коммерческим успехом, даже для группы, чьи более поздние живые произведения искусства вызвали восторг у телестудий, радиостанций и почти всех остальных, которые высвободили свой страстный одноименный гнев случайно или намеренно. «Я не думал, что мы сможем договориться о концерте в клубе, не говоря уже о том, чтобы заключить контракт на запись», — сказал Морелло. «Не было рынка для многорасовых неомарксистских рэп-метал-панк-рок-групп». Я и сам не смог бы сформулировать это лучше.

Но вот они, явно выставив вверх восемь средних пальцев. В Rage Against the Machine это подразделение было полностью сформировано в формальдегиде, избегая тех, кто участвует в перевороте, и вооружено ядовитыми микрофонами и вооруженными гитарами. Самопровозглашенный «воинственный поэт» Де Ла Роша цитировал политически угнетенных деятелей, оказавшихся в руках сторонников превосходства белой расы или их родной страны, документировал тяжелое положение людей в южном и центральном Лос-Анджелесе и Йоханнесбурге и говорил о партизанах в Перу, в то время как группа поблагодарила избранных выбор вдохновителей в аннотации от основателя «Черной пантеры» Хьюи П. Ньютона до участника голодовки временной ИРА Бобби Сэндса. С такими резкими строками, как «Сотовые телефоны звучат как предсмертный тон / Корпорации холодно обращают вас в камень, прежде чем вы это осознаете» или «Рожденный с проницательностью и поднятым кулаком, свидетель перерезанного запястья / когда мы приближаемся к 92-му, все еще в комната без вида», - ретроспективный взгляд показывает, как Де Ла Роча активизировал химию в группе, которая с тех пор не разгоралась так сильно. Оставшееся трио, опирающееся на проникновенный рев Криса Корнелла, добилось разумного успеха с Audilave, в то время как гораздо менее полезная концепция супергруппы с выдающимися мастерами слова Чаком Ди и Би-Реалом соскользнула в сторону наживы в съеживающихся кавер-группах, что просто потрясающе услышать рецепт каждого музыканта. за успех, который так далек от благодати.

Я отвлекся. Напротив, Rage Against the Machine не мог бы осветить десятилетие более своеобразным вкусом и развязностью. Щекотание струн в песне «Bombtrack», приглушенное ладонями, по-прежнему остается змеящимся пламенным детонатором пороха барабанной игры Уилка, взрывающего их концепцию в жизнь. Де Ла Роча — учитель истории и политики, сжигающий учебную программу, выражающий массу мыслей через тактичное ворчание и почти саркастические плевки: «Эй, это просто еще одна бомба». Уилк балансирует мощную игру с искусными хип-хоп-брейками вместе с «Timmy C», чей угрожающий бас пульсирует, позволяя Морелло красоваться на грифе с виртуозными арпеджио в стиле хэйр-метал («Township Rebellion»), или относиться к своей гитаре как к настройке деки Грандмастера Флэша на «Know Your Enemy» с участием начинающего певца Мэйнарда Джеймса Кинана.